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Le Temps Des Rêves : Anarchy In Germany

La chronique mouvementée de cinq potes dans l’Allemagne apprenant à retrouver ses marques après la chute du Mur de Berlin, est aussi celle des désillusions de la premiere génération techno. Flash-back avec son réalisateur, Andreas Dresen.

LE TEMPS DES REVES : ANARCHY IN GERMANY.

 

Qu’est ce qui est venu en premier? L’idée de faire une chronique de la jeunesse ou celle de raconter la réunification des deux Allemagnes après la chute du mur de Berlin ?

Au tout départ il y a eu un roman de Clemens Meyer que j’ai trouvé passionnant parce qu’il abordait quelque chose dont on parle peu en Allemagne, cette sorte de génération perdue, ces mômes qui avaient douze, treize ans quand le Mur est tombé. Ils ont été pris entre l’enclume et le marteau: entre la fin des règles de l’ancien système et celle d’un nouveau système qui n’étaient pas encore en place. C’était autant une époque pleine de possibilités que celle de tous les dangers. Ce n’est pas tant l’idée de montrer l’ancienne Allemagne de l’Est que ce moment qui m’a interessé, comment on se rend compte qu’il n’existe pas de liberté sans contraintes.

Au delà de son contexte historique, Le temps des rêves est-il un film sur le chaos qui finit toujours par s’emparer de la jeunesse ?

Evidemment. Mon film suit ses personnages de l’enfance aux premiers pas dans l’âge adulte, donc parle forcément du moment de l’adolescence où l’on essaie de se libérer, de ne pas se conformer avant de devoir accepter les compromis pour pouvoir devenir mature. Traiter une histoire de rites de passage en se demandant ce que cela signifie d’accepter les règles de la société m’interessait parce que ça revient à se poser la question de l’anarchie.

 

 

Vous ne montrez jamais la chute du mur dans ce film. Est-ce pour donner une portée plus intemporelle, plus universelle ?

Je l’espère. Cette histoire là n’est pas que locale, qu’allemande. Le temps des rêves s’applique à toute société en profonde mutation. De tous temps, la jeunesse a tenté dans ce contexte de se rebeller, mais elle a toujours fini par être rattrapée plus tard par les pêchés collectifs de cette société. Devenir adulte pendant qu’un monde s’écroule est quelque chose de particulier. Dans le cas de l’Allemagne, ça a paradoxalement permis à une drole d’énergie de se propager parmi la jeunesse.
 

Ca revient à dire que même avec un sujet intemporel Le temps des rêves est aussi à sa manière un film d’époque…

Cette phase de l’histoire allemande est bien sur très particulière, notamment dans ce qu’elle dit de l’adaptation au capitalisme. A cette époque, j’étais plus vieux que les personnages du film, j’allais vers la trentaine. C’était une période très confuse pour moi parce que tout était en train de changer, tout était nouveau pour quelqu’un qui a grandi a l’Est du Mur. Ma génération a été débordée par tout ça, alors que celle du film était dans une autre situation, ils y ont vu une stimulation et non un handicap, sans compter que leurs parents qui devaient d’un coup s’adapter à une nouvelle vie, les ont laissés se débrouiller par eux-mêmes. Quelque part ça a été assez similaire à ce qui s’est passé en France après Mai 68. J’ai voulu dire avec Le temps des rêves à quel point ces mouvements politiques, aussi utopiques soient-ils, ne sont pas une construction stable d’un futur. Il faut évidemment saisir la moindre chance de pouvoir rendre le monde meilleur, mais aussi être conscient qu’à la fin, les capitalistes vous rattraperont. Les ados du Temps des rêves veulent créer et vivre de leur musique techno mais vont se heurter à des gars qui leur disent : ok, vous pouvez le faire, mais le business nous appartient. C’est une des règles du monde moderne: généralement si on ne l’accepte pas, on finit par l’avoir dans l’os. Voilà la morale de mon film : comment on accepte malgré soi de mauvaises règles.

La techno est un élément central du Temps des rêves. Pendant vos études vous avez  suivi des cours de théorie musicale. Comment l’avez-vous appliquée à votre film ?

Le temps des rêves est bien sur aussi une historique de la techno en Allemagne. Je n’en suis pas un grand fan, je la  préfère quand elle s’est mise à ralentir les BPM, quand sont apparus l’électropop ou la Drum’n’Bass, mais c’était impossible de parler de nos années 80-90 sans l’impliquer, parce que l’énergie des morceaux est devenue celle de la jeunesse. De fait, j’ai dû la restituer dans l’esthétique même du film. D’où cet usage des titres des chapitres inscrits à l’écran dans des grosses polices, colorées ou la combinaison de lumière et d’obscurité des clubs, et l’effet syncopé de leurs effets stroboscopiques. A ça s’est rajoutée une spécificité allemande : le souffle qui s’est emparé de Berlin ou Leipzig a permis de s’approprier des zones industrielles désertées pour en faire des endroits où les ados pouvaient célébrer cette liberté. C’est à ce moment que sont nés les lieux qui allaient devenir les grands clubs technos comme le Tresor ou le Bunker. C’est là bas que la nouvelle culture underground, y compris dans son versant politique, s’est forgée. La chose étonnante étant que pendant longtemps, les autorités ou la police ont laissé faire, s’en foutaient royalement. C’est quand le business et la loi de l’argent s’en sont mêlés que tout a dégénéré…

A partir de là, comment percevez-vous le fait que cette culture underground soit aujourd’hui devenue mainstream ?

Ces clubs existent toujours, nottamment à Berlin, mais ce sont devenus des attractions, comme le Berghein. Mais, ça s’est toujours passé comme ça : au départ le rock’n’roll a été perçu comme un mouvement anarchiste mais est vite entré dans la norme pour devenir une industrie rentable. Que voulez-vous, le Marché aime se nourrir de ce qui est révolutionnaire… (rires)

En salles le 3 février 

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