1979

Après l'avant-gardisme de Rosa Yemen et avant d'embarquer pour de grands voyages tropicaux, Lizzy poursuit son aventure new-yorkaise avec du « disco mutant », saupoudré de percussions exotiques. Ici, elle reprend un classique du psyché-rock anglais des sixties, créé par Arthur Brown & his Crazy World.

Niney the Observer, le producteur à neuf doigts, responsable des premiers hits de Dennis Brown, sort ici le titre qui ferra sa légende. Devenu le nom du label de Steve Barrow, cet hymne a été repris des centaines de fois.

Depuis le début des 60’s, un combo d’amigos porte la bonne parole du jazz dans les clubs de La Havane, avec notamment les percus Guillermo Barreto et Tata Güines ainsi que le pianiste Frank Emilio Flynn. Vu le blocus US, le jazz pimenté de Los Amigos, estampillé Cuba, a du mal à sortir de l’île.

Le premier et pratiquement seul groupe de filles dans la remuante scène punk, post-punk et new wave anglaise. Les Slits (les fentes) jouent malicieusement entre provoc et humour, avec un goût prononcé pour les voix un poil dissonantes et les rythmes saccadés.

Le groupe repose essentiellement sur la chanteuse Debbie Harry, fort belle fille qui en rajoute sur le côté kitsch néo-Marilyn, et son compagnon, le guitariste Chris Stein. Ils marient habilement rock, funk ou disco et offriront à la new wave de New York ses plus gros cartons commerciaux.

En 68, Patrick Modiano, écrivain en devenir, écrit des chansonnettes qu’Hughes de Courson met en musique. Ca finit en «Fonds de tiroir». Titre de l’album que Courson enregistre 11 ans plus tard, arrangements lumineux pour disque délicat, avec berceuse facétieuse. Entre temps, il a monté le groupe Malicorne et Modiano a eu le Goncourt en 78.

Marianne, le retour. Après une sulfureuse jeunesse sublimée et cabossée par sa fréquentation des Stones, la «Sister Morphine» (son hit by Jagger des 60’s) disparaît du panorama pour revenir en 79 avec le splendide et sombre «Broken English», brumeux, moderne et underground, relance d’une carrière en continu.

Une reprise de Bob Andy estampillée Studio One, revisitée sur un “upper tempo“ par le label Channel One et par le timbre chaud de Winston “Electric Dread“ Mc Anuff. En prime, la version toastée par Trinity.

Sensation de l’année, pour la 1ère fois, Irakéré, big band funk jazz latino, sort de Cuba en 78 pour jouer à l’Ouest et hallucine les publics de Montreux et Newport, avec cuivres vertigineux et percus démoniaques. D’où un album live miraculeux, avec, ici, présentation musclée des musiciens. Cuba dribble le blocus en fanfare.

La new wave française existe et ce trio lyonnais en est un des fleurons. Ce tube aussi minimaliste qu'accrocheur fait grand bruit, avec sa fausse simplicité de comptine électrique.

Retour aux mutants de la « no wave » de New York. James Chance, alias James White, avec ses Contortions ou ses Blacks, est un petit teigneux qui hurle, s'époumone dans son sax et se trémousse comme un épileptique en parodiant crânement James Brown.

Frankie Beverly et son groupe ont quitté Philadelphie, où la soul est trop sucrée à leur goût, pour s’installer à San Francisco sous le nom de Raw Soul – la soul brute. Un jour Marvin Gaye, l’idole de Beverly, les remarque, leur trouve un contrat de disques et impose un changement de nom. Leur premier album fait un carton et par la suite, jusqu’en 2007, Maze restera actif et fidèle aux racines soul-funk.